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中国民乐乐器 民族乐器总论


    长钟大吕,笙管笛箫,中华民族的音乐和乐器源远流长。从五千年前夏商周的钟、磬、鼓、埙、铃,到秦、汉、魏晋南北朝的丝竹、隋唐的笛、箫、琵琶,再到宋、元、明、清的打击、吹奏、弹拔、拉弦乐器,为中华文明的发展画出一条五彩绚烂的音乐主线,极大地丰富了世界音乐宝藏,成为人类音乐文明的重要组成部分和灵感来源。民族音乐和乐器以其独特的音色,鲜明的民族风格,为中华五十六民族在世界民族之林打造出丰富多彩,缤纷绚烂的的音乐形象。


未名四合院酒店─中国民族乐器主题酒店


     未名四合院酒店选取中国民族音乐最有代表性的十八种乐器,分别作为每一个房间的装饰,同时作为这个房间的名称,并把乐器的历史、特点、代表曲目予以介绍。酒店经常在庭院举办中国乐器独奏表演,让客人坐在雕梁画栋之下,沐浴星月之光,品着咖啡,听穿着优雅旗袍的曼妙少女弹奏琵琶,此情此景,如诗如画。


一、琵琶


琵琶
    琵琶,始于2000年前的汉代,根据它演奏的特点而命名。魏晋南北朝时,曲项琵琶由波斯经丝绸之路传入我国。从敦煌壁画和云冈石刻中看到,琵琶在盛唐歌舞艺术环境中发展兴盛,成为当时乐队中的主导。《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《汉阳月夜》、《阳春白雪》等著名琵琶曲,是中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。


 
二、箫


洞箫
   箫的起源可追根溯源到远古。3000年前的周代的八音中的‘竹’就是指箫和篪。魏晋隋唐时,箫已成为乐队中的主奏乐器。箫适于演奏低沉委婉的曲调,寄托宁静悠远的遐思,表现细腻丰富的情感.幽静典雅,回味无穷。箫使听众领略到质朴的美,返璞归真,松弛崩紧的神经,追求情绪中的安宁,使思维意识随之升华,得到美的享受。箫性---清虚与淡远,箫情--哀婉与慷慨,箫形-- 飘逸与凝重,箫品-- 高风与亮节。《霓裳羽衣曲》《阳关三叠》《春江花月夜》《苏武牧羊》等古今名曲充分表现了箫的精神档次和文化底蕴。
 


三、筝


古筝
    筝或古筝,起源在公元前四世纪的战国时代的秦、齐、赵等国,是我国最古老的弹拨乐器之一。隋唐时期筝逐渐流传全国以及朝鲜、日本、越南等国,对东亚音乐的发展起了重要作用。传统筝曲有汉代的《陌上桑》及《天下大同》、《寒鸦戏水》、《高山流水》等。筝既善于表现优美抒情的曲调,又能够抒发气势磅礴的乐章。



四、笛子


笛子
     笛子的传说为汉武帝时丘仲创制。实际上广泛流传的竹笛源自羌--汉朝时张骞通西域后,从中亚细亚一带通过丝绸之路传入。从魏晋南北朝开始在民间流传甚广,到隋唐频繁出现于诗词之中,成为民间音乐的代表。



五、月琴


月琴
    月琴自晋代起就在民间流行,约从唐代起就有月琴之名,取其形圆似月、声如琴,是多民族人民共同喜爱的弹弦乐器。唐代月琴传入日本,在19世纪盛行。月琴琴头雕饰细致;音品间隔准确,排列整齐。它的音阶准确、音色清脆柔和,音响宽亮。月琴用于京剧、楚剧等戏曲伴奏,特别用于说唱乐四川清音的伴奏,深为四川人民所喜爱。



六、二胡


二胡
    二胡又称胡琴,始于一千多年前的唐朝。在北宋已有很高的演奏水平,到了明清时代胡琴已传遍大江南北,成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要乐器。近代,胡琴更名为二胡,刘天华借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧,扩大了二胡的音域范围,丰富了表现力,确立了新的艺术内涵,成为最具有中国民乐气质和特点的民族弓弦乐器乐器;涌现出二泉映月等一系列二胡名曲。



七、扬琴


扬琴
   扬琴原系古波斯乐器,波斯语称“桑图尔”(Santur),十四世纪盛行于欧洲。明代万历八年(1580年)传入中国,最初流行于广东沿海一带,后来逐渐遍及内地。扬琴在中国经过多年的流传和发展,不论在乐器制作、演奏艺术或乐曲创作上,都已具有中国传统特色和民族风格,成为独具中华民族艺术特色的中国乐器。扬琴的演奏技巧很多,音色也十分丰富多彩,低音区发音雄厚而深沉;中音区纯净而透明;高音区清脆明亮,是中国民族乐队中必不可少的乐器。无论用于独奏、伴奏还是合奏, 扬琴的音色特点都可得到淋漓尽致的发挥。传统乐曲有《龙船》、《苏武》、《将军令》等



八、古琴


古琴
    古琴,亦称瑶琴、玉琴、七弦琴,有四千余年历史,在孔子时期就已盛行,是中国最古老的,至今依然鸣响在书斋、舞台上的弹拨乐器之一。近现代为区别西方乐器才被称作"古琴"。唐琴尤其是盛唐之琴,造型肥而浑圆;北宋琴身扁而长大,尺寸大于传世唐琴;南宋琴体形则逐渐扁平狭小,呈耸而狭之状;明代造琴之多盛况空前。古琴音色古朴,乐曲悠扬,它代表着中国士大夫的风雅和情操。



九、笙


笙
    笙是我国历史悠久的簧管乐器。远在3000多年前商代就有了笙的雏型,殷墟甲骨文中有笙的前身“和”的记载。从战国到汉代笙都是乐队的主力,长沙马王堆汉墓中出土了竽和笙。隋唐时期笙也被普遍采用,唐代更是涌现出许多演奏名家,他们的技艺都达到了较高的水平。笙以簧、管配合振动发音,簧片能在簧框中自由振动,是世界上最早使用自由簧的乐器。笙具有丰富表现力的独奏乐器,既能演奏雄健有力的曲调,也能奏出优美抒情的旋律,代表曲有《孔雀开屏》、《凤凰展翅》等。



十、埙


埙
    埙,无疑是最古老的乐器。距今约七千年的河姆渡遗址曾出土陶埙,呈椭圆形,只有吹孔,无音孔。距今约六千年的陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨,其形略如橄榄,用细泥捏塑而成,也只有一个吹孔。山东潍坊姚官庄、山西垣曲古城关东、安徽汪洋庙遗址、江苏邳县大墩子遗址均发现新石器时代陶埙。随着复杂多样的吹奏乐器兴起,埙逐步成为辅助乐器。



十一、唢呐


唢呐
     唢呐,源自中亚,是波斯原乐器的音译(Surna)。1800年前的西晋时期传入中国,在北魏时期流传开来,在700多年前的金、元时代,传到中国中原地区。清时期广泛流传于民间,多用于婚丧喜事的吹打乐队中,也用作民间歌舞和戏曲的伴奏乐器,今天唢呐已成为中国各族人民使用颇广的乐器之一。唢呐不但用於独奏,也用於戏曲、歌舞伴奏,在古时民间的婚丧喜庆是少不了它的,在现在的国乐团、民族乐队中它也是很重要的乐器。



十二、巴乌


巴乌
     巴乌是流行在中国西南地区彝、苗、哈尼等族的单簧吹管乐器。巴乌音色柔美,被称为会说话的乐器。哈尼族的巴乌有一个美丽的传说:美丽的哈尼族姑娘梅乌,与勇敢的小伙子巴冲相爱,发誓要永世相伴。贪婪的魔鬼趁人们歌舞掠走了姑娘姑娘始终坚贞不屈;魔鬼凶残地割去了她的舌头,将她扔进了深山老林。树林里的仙鸟衔来了姑娘的舌头和竹子,让姑娘把舌头放进竹管里。于是姑娘吹响了竹子,发出了优美的乐声;乐声传到巴冲耳边,小伙子历尽艰险救出了姑娘两人重获幸福。后来人们用二人的名字给这件会说话的乐器取名为巴乌。传统乐曲有彝族的《约调》,哈尼族的《串田地》、《傍晚的声音》,苗族的《情调》、《约会》,傣族的《咧少调》等



十三、板胡


板胡
    板胡在胡琴的基础上产生,名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。板胡大约有300多年的历史,伴随着地方戏曲梆子腔的出现,和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系,各地区的板胡善于表现各自不同的风格,富有独特的地方色彩。。板胡和中国其它的胡琴类乐器相比,最大的特点就是音量大,音色清脆嘹亮,尤其擅长表现高亢,激昂、热烈和火爆的情绪,同时也具备优美和细腻的特点。



十四、京胡


京胡
    京胡至今已有200余年历史,是清乾隆五十年(1785)左右在胡琴基础上改制而成的拉弦乐器,是京剧的主要伴奏乐器,其名得之于京剧伴奏。20世纪上半叶,京胡逐渐流行全国,在北京尤为盛行。 京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、弦马、琴弦和弓子等部分构成,琴杆、琴筒都是竹制,琴杆置有千斤钩,筒口蒙蛇皮,用马尾弓拉奏。



十五、葫芦丝


葫芦丝
    葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县,其渊源可追溯到先秦时代,它是由葫芦笙演进改造而成的,与古龠的“以和众声”惟妙惟肖。葫芦丝主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区,富有浓郁的地方色彩。葫芦丝有着动人的传说:相传勐养江畔一次山洪爆发,一位勇敢的傣家小卜冒抱起一个大葫芦,闯过惊涛骇浪救出了自己的心上人,佛祖被他忠贞不渝的爱情所感动,把竹管插入金葫芦,送给勇敢的小卜冒,小卜冒手捧起金葫芦,立刻吹出了美妙的乐声;顿时,风平浪静,鲜花盛开,孔雀开屏,祝福这对情侣吉祥幸福。



十六、排箫


排箫
    中国曾是排箫的发源地,最早排箫出土于距今已2500年河南楚墓。在南北朝、隋、唐各代的宫廷雅乐中,排萧都占有重要位置;但中国排箫的吹奏技艺没有承传下来,在清朝中后期排箫音乐就从中国乐坛中销声匿迹。排箫的音色纯美,轻柔细腻、空灵飘逸,既可以独奏又可以合奏。在希腊神话中排萧有一个美丽的传说:牧神潘遇到了美若天仙的少女西瑞克斯,他爱慕并追逐着西瑞克斯,西瑞克斯被吓坏了,她拼命地跑到了河边并请求河神救她,河神将她变成了河边的一丛芦苇。潘追到了河边,却看不到自己的爱人,只有芦苇随风摇曳,伤心之余,他将那芦苇割下制成潘笛(pan flute),也就是我们所说的排箫。



十七、阮


阮
     阮,源于中亚,通过龟兹传入我国的拨弦乐器,称秦琵琶。东晋(317~420)“竹林七贤”中的阮咸是杰出的音乐家,最喜弹奏这种乐器。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚,这种乐器一时风行全国各地,成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要乐器,并由此命名。唐代的阮发展得已比较完善,在唐代的《清商乐》和《西凉乐》中,阮是主要的乐器之一,元后阮得到广泛发展。经过现代改进,大中小阮已经成为民乐队各声部的主力。



十八、三弦


三弦
    三弦起源于两千年前的秦朝: 在修筑著名的万里长城时,为了调剂繁重的劳役,我国人民将小摇鼓上面栓了丝弦,制成了圆形、皮面、长柄、可以弹拨的乐器,称为“弦鼗”,是三弦的前身 。三弦在唐朝逐步流传,宋元朝广泛流传于全国各地,成为元曲的主要伴奏乐器。 现代改良后的大三弦音域扩展,不仅可以独奏和参加合奏,还多用于说唱和戏曲的伴奏;由于三弦琴杆无品,弹奏旋律时音域间高低变化自由,可奏出各种滑音,因此在所有的说唱、戏曲和歌唱伴奏中,都能很好地起到衬托作用,尤其在转调和演奏有半音的乐曲时更为灵活,最宜于演奏抒情的旋律和激昂的曲调,具有丰富的表现力。


 

 

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